[古诗词中抒写亲情的诗句]孟郊抒写的古诗词和诗句

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　　孟郊抒写的古诗词篇一

　　1、《游子吟》

　　慈母手中线，游子身上衣。

　　临行密密缝，意恐迟迟归。

　　谁言寸草心，报得三春晖。

　　2、《七夕》

　　河边织女星，河畔牵牛郎。

　　未得渡清浅，相对遥相望。

　　3、《列女操》

　　梧桐相待老，鸳鸯会双死。

　　贞女贵徇夫，舍生亦如此。

　　波澜誓不起，妾心井中水。

　　4、《灞上轻薄行》

　　长安无缓步，况值天景暮。

　　相逢灞浐间，亲戚不相顾。

　　自叹方拙身，忽随轻薄伦。

　　常恐失所避，化为车辙尘。

　　此中生白发，疾走亦未歇。

　　5、《长安羁旅行》

　　十日一理发，每梳飞旅尘。

　　三旬九过饮，每食唯旧贫。

　　万物皆及时，独余不觉春。

　　失名谁肯访，得意争相亲。

　　直木有恬翼，静流无躁鳞。

　　始知喧竞场，莫处君子身。

　　野策藤竹轻，山蔬薇蕨新。

　　潜歌归去来，事外风景真。

　　6、《长安道》

　　胡风激秦树，贱子风中泣。

　　家家朱门开，得见不可入。

　　长安十二衢，投树鸟亦急。

　　高阁何人家，笙簧正喧吸。

　　7、《送远吟》

　　河水昏复晨，河边相送频。

　　离杯有泪饮，别柳无枝春。

　　一笑忽然敛，万愁俄已新。

　　东波与西日，不惜远行人。

　　8、《古薄命妾》

　　不惜十指弦，为君千万弹。

　　常恐新声至，坐使故声残。

　　弃置今日悲，即是昨日欢。

　　将新变故易，持故为新难。

　　青山有蘼芜，泪叶长不干。

　　空令后代人，采掇幽思攒。

　　9、《古离别（一作对景惜别）》

　　松山云缭绕，萍路水分离。

　　云去有归日，水分无合时。

　　春芳役双眼，春色柔四支。

　　杨柳织别愁，千条万条丝。

　　孟郊抒写的古诗词篇二

　　1、《静女吟》

　　艳女皆妒色，静女独检踪。

　　任礼耻任妆，嫁德不嫁容。

　　君子易求聘，小人难自从。

　　此志谁与谅，琴弦幽韵重。

　　2、《归信吟》

　　泪墨洒为书，将寄万里亲。

　　书去魂亦去，兀然空一身。

　　3、《山老吟》

　　不行山下地，唯种山上田。

　　腰斧斫旅松，手瓢汲家泉。

　　讵知文字力，莫记日月迁。

　　蟠木为我身，始得全天年。

　　4、《小隐吟》

　　我饮不在醉，我欢长寂然。

　　酌溪四五盏，听弹两三弦。

　　炼性静栖白，洗情深寄玄。

　　号怒路傍子，贪败不贪全。

　　5、《苦寒吟》

　　天寒色青苍，北风叫枯桑。

　　厚冰无裂文，短日有冷光。

　　敲石不得火，壮阴夺正阳。

　　苦调竟何言，冻吟成此章。

　　6、《猛将吟》

　　拟脍楼兰肉，蓄怒时未扬。

　　秋鼙无退声，夜剑不隐光。

　　虎队手驱出，豹篇心卷藏。

　　古今皆有言，猛将出北方。

　　7、《伤哉行》

　　众毒蔓贞松，一枝难久荣。

　　岂知黄庭客，仙骨生不成。

　　春色舍芳蕙，秋风绕枯茎。

　　弹琴不成曲，始觉知音倾。

　　馆月改旧照，吊宾写馀情。

　　还舟空江上，波浪送铭旌。

　　8、《怨诗（一作古怨）》

　　试妾与君泪，两处滴池水。

　　看取芙蓉花，今年为谁死。

　　9、《杂怨（一作古乐府杂怨）》

　　忆人莫至悲，至悲空自衰。

　　寄人莫剪衣，剪衣未必归。

　　朝为双蒂花，莫为四散飞。

　　花落还绕树，游子不顾期。

　　夭桃花清晨，游女红粉新。

　　夭桃花薄暮，游女红粉故。

　　树有百年花，人无一定颜。

　　花送人老尽，人悲花自闲。

　　贫女镜不明，寒花日少容。

　　暗蛩有虚织，短线无长缝。

　　浪水不可照，狂夫不可从。

　　浪水多散影，狂夫多异踪。

　　持此一生薄，空成万恨浓。

　　扩展阅读：孟郊的诗词特点

　　其一：古朴凝重，避熟避俗。孟郊诗歌与当时盛行的浅俗流易不同，具有古朴凝重的特点，在古朴自然中又营造出新鲜的艺术效果。孟郊惯用白描，《洛桥晚望》“天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪”笔力高简，历来为人称道。《游终南山》“南山塞天地，日月石上生。高峰夜留日，深谷昼未明”境界开阔。在句式上孟郊忌平缓流易，打破常规，力求古劲折，以古文句法为诗。与五言诗歌上二下三的习惯不同，孟诗有上一下四的句子，如“藏千寻布水，出十八高僧”(《怀南岳隐士二首》其一)、“磨一片嵌岩，书千古光辉”(《吊卢殷十首》其四)，改变诗歌的传统表达方式，给人新鲜的艺术感受。

　　其二：险奇艰涩。精思苦吟。孟郊诗歌硬语盘空，他惯用死、剪、烧、骨、录、折、断、攒等狠字、硬语，营造奇崛的艺术感受。这一方面与他心情郁闷、情绪低沉有关。在《夜感自遣》中，他说自己“夜学晓不休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇”。苦苦地写诗，就必然要道人所未道，刻意寻求新词句，用过去诗中少见的僻字险韵与生冷意象；而心理的压抑、不平，使得他所追求的新的语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的色彩和意味，从而尽可能把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心，在这些诗中，他精心选用了“剸”、“梳”、“印”、“刷”等令人感到透骨钻心的动词与“峭风”、“老虫”、“病骨”、“铁发”、“怒水”、“劲飙”、“黑草”、“冰钱”等感觉上属于暗、冷、枯、硬的意象相配，构成了一组组险怪、生硬、艰涩的句子，传达了他心中难言的愤懑愁苦。

　　其三：情深致婉，气势磅礴。孟郊并非终身苦吟，其诗也并非全是硬语，韩愈看到他“敷柔肆纡余”的一面，苏拭喜爱他“鄙俚颇近古”的诗歌。孟郊不少诗歌具有古淡闲雅的特点，以平淡的诗语写出深婉的情致，诗歌清新纡余，跌君生姿。他既有具有悠远情致的诗歌，又有具有“奋猛卷海僚”气魄的作品。

　　孟郊愁苦之诗所获褒不一，而他古淡闲雅的诗歌获得较为一致的好评。许学夷认为“郊五言古，以全集观，诚蹇淫费力，不快人意;然其入录者，语虽削，而体甚简当，故其最上者不能窜易其字，其次者亦不能增损其句也。本传谓其诗有理致，信哉。”肯定“东野五言古，不事敷叙而兼用兴比，故觉委婉有致”独特魅力。孟郊不少诗歌写得语浅情深，《游子吟》以平淡的语言引起读者的强烈共鸣，《归信吟》“泪墨洒为书，将寄万里亲。书去魂亦去，兀然空一身”以心理细节打动人心。

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