关于描写夏天的诗词|谢灵运描写夏天的诗词《山亭夏日》鉴赏
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《山亭夏日》
唐•高骈
绿树阴浓夏日长,楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。
【译注】
微风拂过,水晶一样的帘子轻轻晃动。蔷薇花开满了蔷薇架,满院都充溢着它那沁人心脾的香味。
①水晶帘:形容质地精细而色泽晶莹的帘,一般以细珠串成,又叫珠帘。李白《玉阶怨》:“却下水晶帘,玲珑望秋月。”
【赏析】
“水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香”这两句从细微之处描写夏日风光。其中“水晶帘动微风起”一句观察细致入微,刻画精巧灵动。关于“水晶帘”有两种解释。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,非常美妙。其二,夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,诗人先看见池水波动,然后才感觉到起风了。所以说“水晶帘动微风起”。无论哪种说法都是将微风吹拂下的水面比作“水晶帘”,其实水晶帘也可以是实际存在的帘子。夏日本是烈日炎炎使人容易焦躁的季节,而水晶帘正像一串串冰珠,给人以清凉的感受,微风一动一阵阵凉气袭来,不知是凉风所致,还是“冰珠”给人的错觉。
最后一句“满架蔷薇一院香”,从视觉和嗅觉两方面写夏日美景。蔷薇花开,浓荫蔽日,幽香满院,为这个夏日增添了不少景致。表达了诗人悠闲恬淡的情致及对夏天的喜爱之情。
扩展阅读:谢灵运的文学成就
谢灵运诗与颜延之齐名,并称“颜谢”。谢灵运所开创的山水诗,把自然界的美景引进诗中,使山水成为独立的审美对象。他的创作,不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放了出来,而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力,并影响了一代诗风。
在山水诗产生与发展的过程中,杨方、李颙、庾阐、殷仲文和谢混等人,都曾有过一定的贡献。但真正大力创作山水诗,并在当时及对产生巨大影响的,则是谢灵运。
谢灵运的山水诗,大部分是他任永嘉太守以后所写。这些诗,以富丽精工的语言,生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。其主要特点是鲜丽清新。《南史·颜延之传》载:“延之尝问鲍照己与灵运优劣,照曰:‘谢五言如初发芙蓉,自然可爱;君诗若铺锦列绣,亦雕缋满眼。’”此外,汤惠休说“谢诗如芙蓉出水,颜如错彩镂金”;钟嵘说谢诗“名章迥句,处处间起;典丽新声,络绎奔会”;萧纲也说“谢客吐语天拔,出于自然”。一方面,与颜诗的“铺锦列绣”、“雕缋满眼”相比,谢诗显得“自然”;另一方面,当人们读厌了那些“淡乎寡味”的玄言诗,而一接触到谢诗中那些山姿水态与典丽新声时,自然会感到鲜丽清新、自然可爱。
关于谢诗的“自然”,唐释皎然在《诗式》卷一《不用事第一格》中说:谢诗的“自然”,既不同于李陵、苏武那种“天与真性,发言自高,未有作用”的自然,也不同于曹植等人那种“语与兴驱,势逐情起,不由作意,气格自高”的自然,而是“为文真于情性,尚于作用,不顾词彩而风流自然”。所谓“作用”,就是经营安排、琢磨锻炼。以此而能达于自然,这正是谢诗胜人之处,也是他开启新诗风的关键所在。王世贞说:谢灵运诗“至秾丽之极而反若平淡,琢磨之极而更似天然,则非馀子所可及也”
从诗歌发展史的角度看,魏晋和南朝属于两个不同的阶段:魏晋诗歌上承汉诗,总的诗风是古朴的;南朝诗歌则一变魏晋的古朴,开始追求声色。而诗歌艺术的这种转变,就是从陶谢的差异开始的。陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者,谢灵运却另辟蹊径,开创了南朝的一代新风。在谢灵运之前,中国诗歌以写意为主,摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写意的能手。他的生活是诗化的,感情也是诗化的,写诗不过是自然的流露。
扩展阅读:人物评价
谢玄:我乃生瑍(谢瑍),瑍那得生灵运!
钟嵘:①若人兴多才高,寓目辄书,内无乏思,外无遗物,其繁富宜哉!然名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会,譬犹青松之拔灌木,白玉之映尘沙,未足贬其高洁也。②谢诗如芙蓉出水,颜(颜延之)如错采镂金。(皆引自《诗品》)
鲍照:谢五言如初发芙蓉,自然可爱。
萧纲:谢客吐语天拔,出于自然。(《与湘东王书》)
萧子显:江左风味,盛道家之言:……颜、谢并起,乃各擅奇,休、鲍后出,咸亦标世。朱蓝共妍,不相祖述。今之文章,作者虽众,总而为论,略有三体。一则启心闲绎,托辞华旷,虽存巧绮,终致迂回。宜登公宴,本非准的。而疏慢阐缓,膏肓之病,典正可采,酷不入情。此体之源,出灵运而成也。(《南齐书·文学传论》)
沈约:爰逮宋氏,颜、谢腾声。灵运之兴会标举,延年之体裁明密,并方轨前秀,垂范后昆。若夫敷衽论心,商榷前藻,工拙之数,如有可言。……至于高言妙句,音韵天成,皆暗与理合,匪由思至。张、蔡、曹、王,曾无先觉,潘、陆、谢、颜,去之弥远。世之知音者,有以得之,知此言之非谬。如曰不然,请待来哲。
李延寿:灵运才名,江左独振,而猖獗不已,自致覆亡。人各有能,兹言乃信,惜乎!(《南史》)
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