【周邦彦满庭芳夏日溧水无想山作】周邦彦的抒情诗词《满庭芳·夏日溧水无想山作》

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　　《满庭芳•夏日溧水无想山作》

　　宋•周邦彦

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

　　年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。下阕写凭栏所想，写逐客之悲。词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。所以总是陷于沉郁顿挫之中。

　　【赏析】

　　词先从江南初夏景物写起：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，是说莺雏已经长成，梅子也变得肥美。时值中午，阳光直射，树荫在地上投下一点点的圆影。这本是美景，但因“地卑山近”的缘故，溧水雨多树密，黄梅季节，空气湿重，以至衣物潮润，“费炉烟”。由此可见，作者的心情并不是悠闲愉悦的。

　　“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”几句继续写景，是作者在无想山中所见。由于人静，山中显得尤为空旷，鸟儿也逍遥自在起来。一个“自”字，极灵动传神，刻画出鸟儿无拘无束的样子。然而，“乌鸢自乐”，越发衬托出人的凄凉孤寂处境，反映出作者的心情苦闷。梅雨连绵了多时，小桥边的绿水新涨，淙淙而流，发出悦耳的声响。“新绿”言雨后初晴，河水新涨；“溅溅”形容水急速流动的样子，说明雨水之多。这又与上文“地卑”、“衣润”等相互照应。

　　“凭栏久”意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。作者由自身的处境，想到白居易的“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，产生同病相怜之感。

　　下阕写凭栏所想、逐客之悲。以飘流的“社燕”自比，可见词人孤愤与凄凉心境。作者言自己是憔悴的江南倦客，寄寓了飘零之悲。周邦彦离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，这种人生况味在词中得以淋漓抒写。词较真实地反映了封建社会里，失意知识分子愁苦寂寞的心情。整体来看，哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。

　　扩展阅读：周邦彦的简介

　　中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。

　　历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。

　　扩展阅读：周邦彦的人物评传

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平详见《宋史》卷四四四，有《片玉词》。本书选其词《瑞龙吟》（章台路）、《满庭芳》（风老莺雏）、《苏幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正单衣试酒）、《兰陵王》（柳阴直）和《西河》（佳丽地）六首。

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